上海線裝書回收之連環畫收藏的興起和走向
2021/10/22 10:39:16??????點擊：
連環畫收藏的興起和走向
連環畫作為收藏品，真正的興起是從連環畫創作跌入底谷的90年代后半期開始的。雖然歷經的時間較短，但發展勢頭迅猛，號稱為藏界的一匹黑馬。拍賣聲，交流潮，網上購可謂沸沸揚揚疊聲四起，當今國人誰不知曉“小人書值錢了”。究其興起的原因和今后發展的走向，愿與同好一起進行探究。
連環畫作為雅俗共賞、老少皆宜、圖文并茂的宣傳文藝讀物，早已扎根在老百姓的心底，二、三十歲以上的人哪個不是看著連環畫長大的。但是到了80年代后半期，可視性的電視廣播事業的迅猛發展和其它原因沖擊著連壇，將連環畫的出版摔入低谷。真正喜歡連環畫藝術的鐵桿連迷們一時失去了精神的食糧，由于懷舊的思緒和鑒賞的需求，他們開始收集補充原先自己沒有和失去的連環畫。他們走街串戶，從書市到廢品店，從地攤到圖書館開始收購，來填補自己精神上的需求。就是這些似乎永遠長不大的“孩子頭們”成了當今連藏界的“領頭羊”，成了拯救中華民族連環畫藝術的“保護神”。
在他們的帶動下，一批又一批的“連癡”們走上了收藏之路，匯成了一道“連環書流”，他們自覺不自覺地揭竿而起，辦起了小報，成立了群眾團體，星星之火燃遍了全國各大城市，在連環畫的大本營他們成立了中國連環畫收藏學會。是什么原因使他們匯成了不可阻擋的大潮，細心而思一句話：連環畫的藝術和價值。
一般來講任何一種藏品都有它的藝術價值、歷史價值，和用貨幣來表現物品價值的價格。連環畫也同樣如此。
其一，從藝術價值上看，連環畫是一種藝術，確切地說是一種用造型來展現繪畫技巧加以文字說明講述故事發展始末的美學藝術。它與單幅繪畫作品的區別就是多幅畫面的連續。作為中國連環畫藝術可以毫不夸張地講是一座神圣的藝術殿堂；從繪畫技法上看，有傳統的工筆，有新潮的抽象；有民族的國畫，有西方油畫；有素描、寫意、鋼筆、鉛筆、水彩、水粉、版畫、年畫、剪紙、攝影、卡通、漫畫，就連雕塑、皮影都在連環畫書中得到淋漓盡致的展現；它用不同的技法和造型講述著開天辟地、古今中外的一切重大題材的故事，描繪著抽象神話和科幻的未來，由此而言這種綜合性的美術學藝術誰能與之匹敵？在這座鬼斧神工的藝術殿堂里造就出一批又一批藝術大師，像王叔暉、賀友直、劉繼卣、華三川、沈堯伊等等，他們不正是中國的米開郎基羅、達芬奇！早在七十年前魯迅早已斷言：連環畫不僅可以成為藝術而且早已坐在藝術之宮了。正是這種藝術的魅力才喚起了連友們的欲望追求。
連環畫作為收藏品，真正的興起是從連環畫創作跌入底谷的90年代后半期開始的。雖然歷經的時間較短，但發展勢頭迅猛，號稱為藏界的一匹黑馬。拍賣聲，交流潮，網上購可謂沸沸揚揚疊聲四起，當今國人誰不知曉“小人書值錢了”。究其興起的原因和今后發展的走向，愿與同好一起進行探究。
連環畫作為雅俗共賞、老少皆宜、圖文并茂的宣傳文藝讀物，早已扎根在老百姓的心底，二、三十歲以上的人哪個不是看著連環畫長大的。但是到了80年代后半期，可視性的電視廣播事業的迅猛發展和其它原因沖擊著連壇，將連環畫的出版摔入低谷。真正喜歡連環畫藝術的鐵桿連迷們一時失去了精神的食糧，由于懷舊的思緒和鑒賞的需求，他們開始收集補充原先自己沒有和失去的連環畫。他們走街串戶，從書市到廢品店，從地攤到圖書館開始收購，來填補自己精神上的需求。就是這些似乎永遠長不大的“孩子頭們”成了當今連藏界的“領頭羊”，成了拯救中華民族連環畫藝術的“保護神”。
在他們的帶動下，一批又一批的“連癡”們走上了收藏之路，匯成了一道“連環書流”，他們自覺不自覺地揭竿而起，辦起了小報，成立了群眾團體，星星之火燃遍了全國各大城市，在連環畫的大本營他們成立了中國連環畫收藏學會。是什么原因使他們匯成了不可阻擋的大潮，細心而思一句話：連環畫的藝術和價值。
一般來講任何一種藏品都有它的藝術價值、歷史價值，和用貨幣來表現物品價值的價格。連環畫也同樣如此。
其一，從藝術價值上看，連環畫是一種藝術，確切地說是一種用造型來展現繪畫技巧加以文字說明講述故事發展始末的美學藝術。它與單幅繪畫作品的區別就是多幅畫面的連續。作為中國連環畫藝術可以毫不夸張地講是一座神圣的藝術殿堂；從繪畫技法上看，有傳統的工筆，有新潮的抽象；有民族的國畫，有西方油畫；有素描、寫意、鋼筆、鉛筆、水彩、水粉、版畫、年畫、剪紙、攝影、卡通、漫畫，就連雕塑、皮影都在連環畫書中得到淋漓盡致的展現；它用不同的技法和造型講述著開天辟地、古今中外的一切重大題材的故事，描繪著抽象神話和科幻的未來，由此而言這種綜合性的美術學藝術誰能與之匹敵？在這座鬼斧神工的藝術殿堂里造就出一批又一批藝術大師，像王叔暉、賀友直、劉繼卣、華三川、沈堯伊等等，他們不正是中國的米開郎基羅、達芬奇！早在七十年前魯迅早已斷言：連環畫不僅可以成為藝術而且早已坐在藝術之宮了。正是這種藝術的魅力才喚起了連友們的欲望追求。
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